La inauguració del Club Wagner a Barcelona va ser el dia 22 de maig coincidint amb el 205 aniversari del naixement de RW.
S'està treballant en una web, actualment consultable, però encara amb falta important de continguts.
Podeu entrar-hi: www.clubwagner.cat veureu algunes fotografíes de l'espai.
Si voleu saber més sobre el Club Wagner us deixo un enllaç de l'entrevista que CatMusic, dins el programa "Una tarda a l'òpera" que dirigeix Jaume Radigales, em va fer per explicar als seus oients que és i que preten el Club. entrevista clubwagner
Es bo recordar aquella memorable Elektra que es va poder veure la temporada anterior al Liceu.
Esplèndida direcció d'escena del traspassat Patrice Chèreau amb la direcció musical de Josep Pons.
La mateixa producció i la protagonista Evelyn Hertlitzius ho tenim en aquest video.
El dia 22 de maig, 205 anys desprésdel naixement de Richard
Wagner, en un carrercèntricde Barcelona, carrer València 209, semisoterrani 1er,s'inaugurarà el Club Wagner.
Un espai obert als seguidors de Wagner i dels
compositors que li són afins, ons'hi faràn presentacions, tertúlies, projeccions, conferències i on s'hi podràntrobar
literatura, objectes, música, imatges... tot allò que la figura de Richard
Wagner ha generat.
L'espai romandrà obert de 18 a 21 hores, tot i que la inauguració propiament dita serà a les 20 hores. Per un tema de logística i aforament es prega confirmar l'assistència.
El
Director artísticoy el Director musical
del Teatro Real de Madrid, el catalán Joan Matabosch y el Inglés Ivor Bolton,
forman un tándem perfecto, para que Madrid sea considerada, ciudad referente
actual en las óperas de Bénjamin Briten. Después de Billy Bud del pasado año,
creímos que difícilmente el coliseo madrileño, podría superar el alto nivel que
había alcanzado.Acabamos de asistir a
la representación de Gloriana, y el resultado ha sido sobresaliente. (Queda
ahora pendiente de reubicar el Curlev River, programado inicialmente para el
2017)
El compositor inglés Benjamín Briten, recibió
el encargo de componer una ópera, con motivo de la coronación en 1953, de la
actual Reina de Inglaterra Isabel II (lamas longeva con ya 65años de
reinado); Fue durante unas vacaciones en la nieve en Austria durante el
invierno de 1952, con su compañero sentimental Peter Pears, que decidió escoger
la historia del reinado de Isabel I de la dinastía de los Tudor, regente desde 1558 hasta 1603,(45 años en el
trono), correspondiente a la época isabelina, de esplendor y Edad de Oro
inglesa , en plena competencia con el rey Felipe II de España, cuya Armada
Invencible fue derrotada y humillada por lainglesa en 1588, en su intento invasión a Inglaterra,
Briten confió el libreto a Wilian Plomer,
basado en la obra Elizabeth and Essex: A Tragic History, escrita en 1928 por
Lytton Stracch: Describe el amor de la Reina por el Conde de Essex, que no fue
correspondido por este, si bien la utilizó para obtener favores políticos y de poder, que
una vez fustrados por el fiasco en la rebelión de Irlanda, a donde el conde Robert de Vereux, fue enviado como
jefe de las tropas inglesas para contener la sublevación, atentó contra la
reina, acusado de rebelión y traición fue condenado a muerte.
La personalidad de la Reina es poliédrica y
contradictoria: El deber de Estado; el servicio al pueblo con la autoridad que
se le exige: Responsable, astuta, refinada, culta e inteligente, de carácter
fuerte. Desde el prisma de su personalidad, el paso del tiempo la condiciona: Afectada por
su amor no correspondido, se siente vieja, envidiosa, celosa y colérica.
La admiración de su pueblo le dio el
sobrenombre de Gloriana; su soltería, la nominación de Reina Virgen.
Precisamente la emigración de colonos ingleses a Norteamérica en honor a su reina, dio el
nombre de Virginia a la región este de la costa éste atlántica, hoy uno de los
50 estados USA
La producción, del teatro Real de Madrid- en
coproducción con la Englich NationalÓpera de Londres (ENO)-es de
escenografía, única, y consiste en una semiesfera armilarcomo un arco-iris, y un mapamundi circular, grabado en el suelo, representan los
poderes de la reina y de Inglaterra como centro del mundo,. Cuenta con espacios
bien definidos y diferenciados, adecuados en el transcurso de la
representación. Elegante vestuario con bordados alegóricos a la historia que se
narra, y movimiento escénico de nivel elevado, transfieren a la puesta en
escena un resultado muy vistoso y sobresaliente. En resumen: Sencillez y
elegancia.
A las varias puestas en escena firmadas por David
McVicar, que hemos asistido, ninguna nos ha satisfecho plenamente, a excepción de
esta Gloriana. El Director de Escena inglés, ha presentado un trabajo
irreprochable, de excelencia, en coherenciacon lo que allí se explica: Elegancia en grado sumo.
Bénjamin Briten, demuestra con esta obra, una
abrumadora capacidad musical: consiguió la creación de una obra maestra en un
tiempo record, menos de un año,- el que va de octubre del 1952al 8 de junio del 1953, fecha del estreno y
de la coronación de la actual reina de Inglaterra-. Solamente por esta ópera,
se le puede considerar entre los mejores compositores del siglo XX. Para
conjugar la historia que narra, finales del siglo XVI, se inspira en las formas
musicales del renacimiento: Madrigales, danzas, contradanzas, mascaradas, etc y
las trasforma de forma muy personal, con lenguaje propio, post neoclásico, en
música dramática, que alterna con música ceremonial, cortesana, y festiva
apropiada para la ocasión. En general utiliza la tonalidad, para describir las
escenas externas, y la modalidad, para los momentos íntimos contradictorios y
conflictivos de la Reina. Solo en una ocasión escribe en politonalidad, al
final de la ópera, cuando describe el conflicto íntimo de la Reina, en la firma
de la condena a muerte de su favorito Robert, asumiendo la razón de estado sobre los afectos personales. Desde el punto
de vista de estilo, la música de Briten, es totalmente asumible por el
espectador medio.
El director musical, el británico Ivor Bolton,
desde su ya dilatada experiencia en música antigua, barroca, y renacentista, empatiza a la
perfección con la música de Briten, y borda una actuación, rica en detalles,
gradaciones, contrastes y balances sonoros; un modelo de precisión, ritmo y
expresividad; es el factótum de la excelencia alcanzada en esta Gloriana.
El conjunto de voces fue de calidad y
equilibrado, algunos cantantes ya participaron en Deat in Venice, y en el Billy Bud – son ungrupo de especialistas en las óperas de
Briten- forman parte del séquito real, como los barítonos Ducan Rock en el
papel de Lord Mountoy , y Leigh Merlose como Sir Robert Cecil, el espíritu de
la mascaradade Sam Fournes y el bajo
David Soar de excelente voz,en su papel
de Sir Walter Raleigh, como noble confidente, y máximo responsable de la
guardia de la Reina.
El tenor italo-estadounidense, Leonardo
Capalbo, de voz adecuada y bonita, aunque no extraordinaria, hace convincente
el personaje de Robert Devereu, Conde de Essex
El papel protagonista de reina Isabel I, lo asume
la soprano italiana Anna Caterina Antonacci: Desde su ya lejano debuten 1986, y con éxitos memorables, como su
Carmen del Covent Garden al lado del Don José de Jonas Kaufman, este es su primer roll cantado en inglés y su primer
Briten y el resultado es espectacular, si bien se nota un esfuerzo vocal para
alcanzar la exigencia de la partitura,(el paso del tiempo) que podría afectar a
la calidad del canto y que apenas se nota. Como actriz desarrolla una labor de
alto nivel, con un resulto sobresaliente: Por dicción, voz, presencia escénica
y actoral, da vida a una reina Isabel I, introduciéndonos en a la realidad a
través de la ficción propia del teatro. Justo al cerrar el telón, apareció la
soprano, por la abertura central, recibiendo por buena parte de público
presente, varios sonoros bravos ( brava !). Una forma ya habitual de liberar
nuestra emoción contenida y acumulada.
Excelente ejecución de los coros estables del
Teatro Real, bajo la batuta de Andrés Máspero.
Elestreno de Gloriana en 1953, resultó un tremendo fracaso, porque el
argumento no gustó al stablishment de la época y durante tiempo, estuvo
relegada al olvido, se ha representado poco. Después de lasobresalientey entusiasta acogida en el Teatro Real, Gloriana se puede considerar,
junto con Peter Grimes, y Billy Bud, la trilogía Briteniana, cabecera de la
producción del total de 12 óperas deuno
de los grandes compositores del sigloXX
El Teatro Real es un teatro de primer orden,
referente actual de las óperas de Briten. Con una forma de programar, ecléctica
y convincente, que merece el reconocimiento de muchos melómanos.
El dijous 10 i el dimarts 15 de maig des d'els cinemes Girona es projectarà en diferit la producció de L'Holandès Errant que es va representar al Teatre Real de Madrid en la visió d'Alex Ollé de La Fura dels Baus. Direcció musical de Pablo Heras Casado i Ingela Brimberg com a Senta i Samuel Youn com a Holandès.
Aquesta jove promesa, soprano, està considerada per a molts com a la nova Kirsten Flagstad.
Pels que sovintejem la Schubertíada de Vilabertran tindrem ocasió de comprovar-ho el dia 23 d'agost.
També la podreu disfrutar els dies 11,12 i 13 de maig a L'Auditori amb els Wesendonk Lieder de Wagner amb direcció musical de Marc Albrecht davant la OBC.
Us presentem una gravació de Lise com a Ariadna
