divendres, 31 d’agost del 2012

LA FLAUTA MÀGICA 2


Com ens explica la nostra estimada Rosa Massagué en aquest article "Papagenolandia" que trobareu a sota, això de fer segones parts de films d'èxits ja es feia amb les òperes en el segle XVIII.
Com podreu comprovar Schikaneder, el llibretista de la Flauta Màgica original, no va voler deixar passar l'oportunitat de repetir l'èxit aconseguit i va preparar una segona part, una FLAUTA MÀGICA 2.


Thomas Tatzi I (Papageno) en 'Das Labyrinth' HANS JÖRG
 MICHAELl/ SALZBURG FESTSPIELE

¡Cuanta dureza someter a Tamino y Pamina a nuevas pruebas cuando acaban de recibir la bendición aprobatoria del examen superado con excelente nota!

¡Cuanta impieda someter a los espectadores a la visión de la secuela de La Flauta Mágica titulada Das Labyrinth ofer oder der Keampf mit den Elementen (El laberinto o la lucha de los elementos) sentados en unos bancos de una dureza e incomodidad monacal! 

No us perdeu l'article complert de la Rosa Massagué a http://primerafila.elperiodico.com/autor/papagenolandia/


TOT SOBRE EL FESTIVAL DE BAYREUTH 2013


Avui ha sortit als mitjans de comunicació la programació i castings de la propera edició del Festival de Bayreuth 2013.
Es possible la seva consulta si premeu el link següent:

http://www.bayreuther-festspiele.de/english/programme_157.html

dimecres, 29 d’agost del 2012

BAYREUTH A BARCELONA

El dissabte dia 1 de setembre s'inicia , podríem dir , el Festival de Bayreuth a Barcelona.
Tot el cos orquestral i coral d'aquest prestigiós  festival  conjuntament amb els cantants solistes i els seus directors estaran presents a la nostre ciutat fins el dia 6 oferint-nos , en versió de concert, doncs era materialment impossible traslladar també i amb tant poc marge de temps ( pensem que el Festival a Bayreuth va finalitzar ahir) totes les escenografies, una repetició del que s'ha estat vivint a Bayreuth aquest estiu i que , com tots sabem, nomes es al abast de unes 80.000 persones , quan la demanda d'entrades es superior al mil-lió.
Aquest important esdeveniment per tots els liceistes i amants de la òpera en majúscules ha tingut com a personatge clau el Director Artístic del Liceu, en Joan Matabosch, a qui des de aquest Blog Wagner li volem agrair el que ens permeti repetir la experiència que es va viure l'any 1955, quan aquest Festival va visitar Barcelona com a única, juntament amb Osaka, ciutat en el mon.
No cal descobrir que, els que tinguin ja una o varies entrades gaudiran d'un espectacle únic  que pot ser no es tornarà a veure a la nostre ciutat.
Us hi esperem a tots.
GRUP WAGNER





dilluns, 27 d’agost del 2012


El curs de formació i divulgació musical permanent “CINC CÈNTIMS DE MÚSICA PER A NO MELÒMANS” es farà des del dia 8 d’octubre de 2012 al 10de juny de 2013 de 19:00 h. a 21:00 h. el segon dilluns de cada mes a l’Oratori de Sant Felip Neri de Gràcia al carrer del Sol, núm. 8 de Barcelona.

Aquest curs és adreçat a totes les persones que estimen la música clàssica i tenen interés d’ampliar els seus coneixements.

Per qualsevol aclariment poseu-vos en contacte al telèfon: 93.284.87.53 o  é al 650.009.755

Bayreuth

Festspielhaus

divendres, 3 d’agost del 2012

MEISTERSINGER PARA NIÑOS Y EL NUEVO HOLANDES



El nuevo "Holandés" con Christian Thielemann y Jan Philipp Gloger resulta convencional, pero "Los Maestros cantores" para niños son una pasada!
Hay que criticar lo que queremos. Christian Thielemann lo escribió en el programa del nuevo "Holandés" de Bayreuth. Es de esperar que esa disposición a correr el riesgo de un amor verdadero sirva de ejemplo en la colina verde. Hasta ahora, las directoras de los festivales siguen manejando la crítica al estilo barrocco temprano: Les gusta confundir las palabras "prensa" y "protocolo" ( reverencia incluida) y durante la rueda de prensa del día de la apertura de los festivales rechazan preguntas más o menos mosqueadas. Una ladra, la otra está callada.

La versión infantil del año, los "Maestros cantores" ( escenografía Eva-Maria Weiss ), es una pasada. La historia complicada no sufre daños a pesar de los cortes necesarios para una presentación en 90 minutos. Puede que haya algún que otro niño que no se entere por completo, pero no hay duda que todos se  enamoran de la música de Richard Wagner. Y es de suponer que también muchos de los mayores más tarde y dentro del Festspielhaus tampoco entendieron que el director de escena, Philipp Gloger, estaba afligido al hablarnos sobre su "Holandés". De la escenografia poco hay que decir ya que bastan pocas palabras, en realidad sólo cuatro frases para describirlo. La parte musical es divina, la escena pobre y torpe. El coro (Eberhard Friedrich) es fenomenal. Saltan a la vista dos cantantes: Benjamin Bruns / timonel y Samuel Youn, que canta un Holandés sin fondo y profundidad, pero con el valor de sustituir a última hora.
Para Gloger, el Holandés moderno es un hombre de negocios, distanciado de si mismo. Según Shakespeare: Si le pinchas, no sangra!. El vive ahogado en los datos de comunicación moderna. Al principio una interesante filmación copiada de los Matrix-películas, muy decorativa, pero desgraciadamente desaparece pronto al empezar la historia y deja un vacío hasta la salvación del Holandés por medio del verdadero amor y litros de sangre teatral. Las figuras en el escenario se mueven lo menos arriesgado y convencional posible como si fuesen del papel cortado que usa Senta al crear su ídolo que luego pinta de rojo.
Thielemann, sin embargo, se arriesga bastante. Parece que no le cuesta la interpretación musical de la obertura del Holandés basado en timbales, como si fuese así de fácil, y el motivo de salvación y la fuerza tormencial se enlazan de lo más genial y maravilloso. Thielemann bate los tempi con muchos contrastes: lo rápido cambia enseguida por lo tranquilo, pasa por cambios bruscos o por medio de ritardandi muy meditados y graves. A veces todo parece tán peligroso que corre el riesgo que se le desplome la partitura, por ejemplo con el primer coro del tercer acto. De repente, a la hora del duetto de amor, el pulso casi se para. Al mismo tiempo y a la escenografía se le ocurre mandar al Holandés y Senta a montar unas cajas de cartón. Como los muñequitos de un reloj de música empiezan ahora a bailar alrededor del otro. Sus sombras aumentan y disminuyen en la pared mientras cantan, a veces más de prisa, a veces menos. Fue una segunda decoración interesante.

Metina Radach