diumenge, 28 de juny del 2015

NOU DIRECTOR A LA FILARMONICA DE BERLIN

Reproduim un article de El Pais Digital




Todas las quinielas han fallado. Kirill Petrenko, actual director general de la Ópera de Baviera, sustituirá a partir de 2018 a Simon Rattle al frente de la Filarmónica de Berlín. Este músico nacido en 1972 en Omsk (Rusia) y que se trasladó con su familia a Austria en 1990 recibió al mediodía de ayer una llamada telefónica en la que se le ofrecía ponerse al frente de una de las mejores orquestas del mundo. Petrenko aceptó de inmediato con una mezcla de sentimientos que van “de la euforia y la gran alegría al profundo respeto y las dudas”, según ha informado este lunes la Filarmónica en una comparecencia en Berlín. Después del cónclave de más de más de 11 horas del pasado mes de mayo que concluyó sin acuerdo, los miembros de la orquesta necesitaron el domingo solo tres horas para elegir al director que sustituirá a Rattle a partir de 2018. La Filarmónica es una de las pocas orquestas que eligen a su director de forma totalmente democrática, en la que el voto de cada uno de los músicos vale lo mismo y los políticos y gestores no influyen en la decisión. MÁS INFORMACIÓN Simon Rattle no renovará como director de la Filarmónica de Berlín Entre copas y piedras con Simon Rattle Todo sobre la Filarmónica de Berlín, en EL PAÍS El cónclave de la gran orquesta Fumata negra en la Filarmónica de Berlín Simon Rattle dirigirá la Orquesta Sinfónica de Londres La Filarmónica ha descartado nombres ya consagrados como Daniel Barenboim o el que en mayo parecía favorito, el alemán Christian Thielemann. Tampoco ha optado por jóvenes promesas como el letón Andris Nelsons o el venezolano Gustavo Dudamel, ambos en la treintena. Finalmente, el honor ha recaído en alguien de su misma generación. Petrenko solo ha estado en la Filarmónica como director invitado en tres ocasiones. “Después de una primera intervención, lo habitual es que la orquesta debata si vuelve a invitar al director en cuestión. Pero en su caso, la pregunta no era si se le volvía a invitar, sino cuándo”, ha explicado a la prensa Ulrich Knörzer, miembro de la orquesta. Petrenko, en un ensayo de 2006 en Berlín. / CLAUDIA ESCH-KENKEL (AFP) Los responsable de la orquesta no han querido entrar a valorar si la elección de Petrenko se explica por la imposibilidad de buscar un acuerdo entre los defensores de los dos favoritos, Thielemann y Nelsons. Fuentes internas destacan que con el nombramiento del ruso se ha buscado el perfil de un músico muy perfeccionista y meticuloso, y no el de una estrella conocida por el gran público. "A los que estamos dentro no nos ha sorprendido tanto. Pero fuera pocos se lo esperaban, porque había dirigido solo tres veces la orquesta", señalan estas fuentes. El público berlinés conoce bien a Petrenko, ya que entre 2002 y 2007 dirigió la Ópera Cómica, la tercera de la capital alemana. Además de por su trabajo en la Ópera de Baviera, Petrenko es muy apreciado por El Anillo del Nibelungo que dirigió en las dos últimas temporadas del Festival de Bayreuth. "Durante su debut en Bayreuth en 2013, a los seguidores de Wagner casi se les para el corazón de la emoción. En pocas ocasiones esta obra de 16 horas había sonado más clara, homogénea y rica en detalles", señala el crítico musical del Spiegel online Werner Theurich.

dimecres, 24 de juny del 2015

ENTREM AL DIA DE SANT JOAN

Que hi ha millor que el despertar de Hans Sachs per saludar, després d'una agitada revetlla,  un dia de Sant Joan que es presenta gloriós i magnífic.
Aquesta producció de 1984 al Festspielhaus de Bayreuth es molt respectuosa amb el llibret original, fet evident tenint en compte que el director d'escena es Wolfgang Wagner.  Bernd Weikl està delicat i madur en el paper de Hans Sachs.
La direcció musical es a càrrec de Horst Stein.


dissabte, 20 de juny del 2015

ES FIDELIO UNA OPERA???

ES FIDELIO UNA ÓPERA? (*)        (FIDELIO EN EL TEATRO REAL)

(La pregunta es pertinente)

Beethoven no fue un hombre de teatro y era consciente de ello; la composición de su única ópera (?), le reportó numerosos contratiempos ya que hizo numerosas correcciones  y tentativas, que influyeron definitivamente en la estructura dramática de su única obra para la escena.
Fidelio empieza con un singspiel al estilo mozartiano, clásico de la época; una parte central dramática, propiamente operística de inicio del  romanticismo; y la  tercera parte, que se inicia después del dúo Florestan-Leonora, es un luminoso oratorio.
Esta estructura, antes del estreno definitivo en el Kärntnertortheater de Viena, estuvo sometida   a varias correcciones y cambios  de título: inicialmente Leonora, Fidelio finalmente Para Fidelio el genio de Bonn llegó a componer hasta cuatro oberturas. Beethoven era un perfeccionista y con esta composición nos ha dejado una buena muestra de ello
El resultado final, es una obra original única, de gran belleza, donde encontramos en esencia toda la música Beethoveniana, concentrada en 2 horas y 20 minutos de duración.

Las expectativas de los aficionados para esta representación madrileña, decayeron algo al conocer, ya al principio de temporada, el cambio de la producción de última hora. Finalmente, se opto por la que el Palau de les Arts de Valencia- firmada por el italiano Pier’Alli- eligió  para  la inauguración de su teatro de ópera en el año 2006. Esta puesta en escena de corte historicista, no aporta nada destacable, es totalmente aséptica, exceptuando algunos detalles del video que fílmicamente nos sitúan en las mazmorras donde yace Florestan, o en la escena final con las piedras de la cárcel saltando por los aires y que ayudan a la comprensión del libreto.
No obstante debemos convenir que Fidelio, por su estructura poco convencional, es una obra de compleja escenificación. En algunos casos la versión concierto ha resultado inolvidable:- Palau de la música catalana 1995 dirigida por Peter Schneider- o de referencia  en otros, donde el director de escena- Herbert Wernicke, Salzburgo 1997 - recurrió en el oratorio final a situar al coro, vestido en ropa de calle, detrás de los correspondientes atriles.



La versión “escenificada” de Pier’Alli resultó pobre en movimiento escénico, especialmente estática estuvo la Pieczonka;  no obstante, nada que objetar para el 2º acto, donde el argumento pide quietud, tanto de Florestán como de Leonora en la mazmorra asi como en el oratorio del coro final.

Como símil gastronómico, con la lectura a priori de la “carta” de este Fidelio, uno “salibea” ante un reparto tan excelente, propio de los teatros más notables,  pero el resultado será diferente al esperado.
El recorrido operístico  de la soprano Adrianne Pieczonka es de excelencia: Elisabetta, Mariscala, Emperatriz y Chrysothemis(ver artículos ”Una gran ópera para un aniversario”. blog Grup Wagner 18 de diciembre 2013  y “Una Electra electrizante” 21 de julio del mismo blog ),  Ariadna, Elsa, Elisabeth, Senta , Sieglinde ,Tatiana… En todos los roles hemos salido entusiasmados y por eso esperábamos tanto de ella: Su comienzo en el primer acto presento imperfecciones vocales  que luego mejoró considerablemente en su aria y dúo del 2º acto, pero su actuación, esta vez  no estuvo coronada por la excelencia. Si observamos su trayectoria, la Pieczonka es una soprano lírica y el rol de Fidelio demanda una voz mas dramática - de Kundry,Brünnhilde,Tintorera,etc-. Nuestra admirada soprano canadiense, a pesar de su magnífica voz y presencia escénica,  en este Fidelio se encuentra algo fuera de rol.
El bajo barítono alemán  Franz-Josef Selig es un valor seguro, muy versátil; su rol del carcelero Rocco, como siempre satisfizo plenamente nuestras exigentes expectativas. De voz plena y bella, timbre perfecto lleno de armónicos, musicalidad y dramaturgia. Fue sin duda el mejor en el escenario.
Junto a él brilló con luz propia la joven  soprano ligera alemana Anett Fritsch en una Marzeline admirable; de voz fresca, límpida segura y fluida, se movió con desparpajo en la escena, haciendo creíble del papel de hija del carcelero Rocco. Ojo al dato: Con sus 29 años tiene una brillante carrera por delante
Michael König, no es un tenor de mi devoción, pero en esta ocasión, en su corto papel de Florestan, nos sorprendió muy favorablemente en su inicio del aria de salida, Gott! Welch Dunkel hier! Fue sensacional, de referencia. (Nos recuerda a su inicio en Diario de un desaparecido de Leos Janacek, que pudimos ver hace varios años en el Liceu en el doble programa procedente de la Ópera Garnier de Paris, firmado por Alex Ollé de la Fura dels Baus). En esa escena, después de muchos años, nos volvimos a reconciliar con el tenor alemán.
Fidelio es  una oda al amor, a la libertad y a  alegría de vivir: El amor es lo que mueve a Leonora (Fidelio), sin desfallecer, asumiendo una estrategia de alto riesgo para salvar al esposo de la injusticia del entorno político del momento.
En Fidelio otra vez descubrimos el espíritu innovador de Beethoven. Esta es una obra puente entre el clasicismo de Mozart, de la primera parte- donde tambien identificamos células musicales que Carl Mª von Weber utilizará en  der Freischütz u Oberon-Y la inmensa música del final, preludio de la que pocas décadas mas tarde  creará su compatriota Richard Wagner.

Finalmente de la función del 30 de mayo en el Teatro Real, destacaremos la brillantísima actuación de la orquesta y coro de la comunidad de Madrid.
El Argentino Andrés Máspero, quien, desde el inicio de la época de Gerard Mortier, asume la responsabilidad del de Director del coro, con su trabajo ha conseguido que  las masas estables hayan  alcanzado el nivel de excelencia que se aprecia especialmente en esta obra: Impresionante el coro de prisioneros del final del primer acto “O, welche lust” así como en el grandioso coro final

Somos acérrimos admiradores del prominente director de orquesta alemán Helmut Hënchen; su trabajo como director siempre raya la excelencia y en esta ocasión especialmente, sacó sonoridades nuevas increíbles: justo después del dúo Leonora- Florestán,en lugar de la infrecuente obertura Leonora 3, nos obsequió con un interludio musical correspondiente al segundo y tercer movimiento de la 5ª sinfonía de Beethoven,  de ejecución perfecta, brillante; 17 minutos de una gran intensidad musical que sin solución de continuidad (para que los aplausos no rompan el clímax emocional) dió paso al impresionante oratorio- coro final. Ahora para expresar la alegría por haber alcanzado la libertad, escuchamos sonidos afines con la parte coral de la novena sinfonía y las imágenes del videocreador Sergio Metalli, nos muestran  las piedras de la cárcel hechas añicos por los aires, simbolismo de la recuperación de la libertad .
Es el mismo creador y la misma música que sonó a finales de  los 80 en la puerta de Brandenburgo donde bajo la batuta de Leonard Bernstein, se interpretó la novena sinfonía de Beethoven y su Oda a la Alegría de Friedrich Schiller, con la Orquesta Filarmónica de Berlín para conmemorar la caída del muro.

El público que llenaba el Teatro Real el 30 de mayo, aplaudió hasta la saciedad el exuberante espectáculo que acababa de finalizar.
Un final apoteósico propio de una gran velada, adecuada para celebrar el “paso de los años”.


José Luis Bruned
4.05.2015

* Beethoven nunca fue un compositor operístico (Zubin Mehta, director musical de Fidelio en Valencia 2006)

dimarts, 16 de juny del 2015

TURBULENCIAS EN BAYREUTH. NADIE DICE LA VERDAD.


Christian Thielemann amenaza con no levantar la batuta.
Kirill Petrenko quiso echar la toalla.
A Eva Wagner-Pasquier le quieren prohibir la entrada
........................en la colina verde se pelean.

En la colina verde están "asombrados".  Ello se debe a noticies aparecidas sobre peleas por el fin de contrato de la segunda directora Eva Wagner-Pasquier. Nada menos que, el director-estrella Christian Thielemann ( dirigirá este verano en Bayreuth las representacions de Tristan und Isolde) amenazaba "no levantar la batuta" en presencia de Eva Wagner-Pasquier. En el periódico alemán "Süddeutsche Zeitung", Thielemann lo desmiente rotundamente: " Nada de ésto es cierto. Nunca tuve problemas con Eva Wagner-Pasquier. Por Dios, claro que levantaré la batuta si ella se encuentre en la habitación, porque estoy más que contento de poder dirigir 'Tristan' y basta!". Así se expresaba Thielemann.

Pero también Kirill Petrenko, amigo de pocas palabras, y hasta ahora director del "RING" en Bayreuth, amenaza con retirarse: " Sólo el respeto por mis colegas me impide a cancelar mi participación". Se dice que el motivo fue por los cambios en el reparto de los cantantes. Wagner-Pasquier es la responsable del fichaje de los cantantes. Lance Ryan ( Siegfried) ha sido sustituido por Stefan Vinke. Pues bien, parece que Eva no devolvió el contrato al agente de Lance Ryan ni firmado, ni explicandole la negativa. Peter Emmerich, el portavoz de prensa de los festivales, dice que todo va a seguir su ritmo normal y que Wagner-Pasquier estará en la colina en el verano, "salvo los dias en que tenga algún compromiso". El contrato de Wagner-Pasquier termina el 31. de Agosto 2015 y ella lleva la dirección con su media-hermana Katharina desde 2008.   Aclaramos que ambas señoras son hijas del director del Festival durante  muchos años, Wolfgang Wagner (1919-2010), nieto de Richard Wagner. Eva Wagner -Pasquier es la hija de su primer matrimonio, Katharina del segundo.
La posición de Thielemann se fortifica

Emmerich aclara que decidieron volver al sistema anterior de sólo dos directores del festival en vez de tres. Sin embargo, Wagner-Pasquier recibirá un contrato de asesoramiento. El periódico "Süddeutsche Zeitung" sin embargo cita una carta que el político bávaro del partido CSU Georg Freiherr von Waldenfels mandó al abogado de Wagner-Pasquier, el famoso Peter Raue de Berlín, y que dice entre otras cosas que Wagner-Pasquier "no estará presente en los festivales de Bayreuth durante el período comprendido entre el 1 de Junio y el 20 de Julio, período dedicado a los ensayos antes del comienzo del festival el 25 de Julio. Todas las partes interesadas tienen que guardar discreción".
Waldenfels es hombre importante, jefe de la "Asociación de los Amigos" ( y mecenas) de Bayreuth y presidente de la asamblea de los socios ( dos votos del patronato compuesto por 24 socios del patronato Richard Wagner, responsable del festival ). " En éste asunto poca gente dice la verdad" declara el abogado Raue, especialista de asuntos culturales complicados, delante la prensa. También citaba:
"Puedo asegurar que el portavoz de las cuatro entidades de la sociedad limitada Bayreuth, GmbH, Freiherr von Waldenfels, me explicó que Eva Wagner-Pasquier tiene totalmente prohibido dejarse ver en la colina desde el primero de Junio hasta el 22 de Julio, porque Cristhian Thielemann no podría dirigir 'Tristan' en contra de lo que Thielemann había expresado. Por ésta razón, Wagner-Pasquier tampoco tiene permiso a asistir a los ensayos generales. El señor von Waldenfels me lo comunicó por vía oral y por escrito. Aparte de ello, el señor von Waldenfels ya me mandó el 15 de Enero 2015 una carta, asegurándome la existencia de un acuerdo unámine que Eva Wagner-Pasquier tiene prohibido estar en la colina durante las fechas mencionadas. El acuerdo de los socios es un invento del señor von Waldenfels, porque no existe. Y hoy por hoy lo confiesa. No tengo idea porque le interesa fingir el mencionado acuerdo".
Raue sigue:" Wagner-Pasquier tampoco tiene un contrato de asesoramiento para los festivales de Bayreuth, sino un "contrato de tres años de duración" para  atender a las asociaciones wagnerianas, una asociación-mecenas de actividades internacionales y importante para la obra del maestro".
Más que un simple trueno teatral: Qué hay detrás de todo esto?

Los conflictos en la colina verde ya tienen tradición y suelen entretener al público con regularidad a poco tiempo de empezar los festivales. Para unos, sólo se trata de una accíón tonta de relaciones públicas de una familia Wagner que se parece mucho a los personajes del "Anillo del nibelungo", otros temen el final de su anual peregrinaje. Para Katharina Wagner, la próxima nueva producción del 'Tristan', una ópera especialmente exigente - con uno de los posiblemente más importantes directores de orquesta de nuestros días, Christian Thielemann - también es una prueba del fuego para demostrar su creatividad como escenógrafa. Hasta ahora también trabajaba de escenógrafa, pero nunca en constelaciones tan importantes, con un director de orquesta de ésta categoría y en aquel lugar. Christian Thielemann a su vez es el consejero musical del los festivales de Bayreuth desde 2010. El éxito de una ópera se alimenta de muchas fuentes, sin embargo sobre todo del fichaje de cantantes...y Thielemann quiere mandar en vez de Eva Wagner-Pasquier que a pesar de ser experta, probablemente se fija más en la óptica que un director de orquesta. Con la despedida de Eva Wagner-Pasquier empieza probablemente un cambio de postura artístico. Katharina Wagner, directora del festival, escenógrafa, miembro de la problemática y amplia familia Wagner, Thielemann, de facto- director musical, in el mejor de los casos con las mejores condiciones laborales, y el experimentado director gerente Heinz-Dieter Sense se preocuparán de la buena marcha y venta de localidades del festival. Al menos parece ser la versión cara al futuro.

Daniel Barenboim habla con la prensa de Berlin:
El director de orquesta y pianista Daniel Barenboim (72) criticaba duramente la prohibición de entrada a la colina para Ewa Wagner-Pasquier (70) y se mostró "asombrado y indignado" del intento de impedirle el acceso al despacho y a los ensayos. "¿ Hay una base legal para ésto en un país libre y democrático para actuar así?" escribió Barenboim en un comunicado publicado el pasado lunes. " Yo siempre pensaba que no se puede limitar el paso libre a la gente - siempre y cuando no se trate de unos criminales. Este comportamiento no ni digno, ni humano" declaró Barenboim quien dirigió en Bayreuth entre 1981 y 1999.

Tristan e Isolda en TV
La nueva producción de 'Tristan und Isolde' será retransmitida por la cadena telesiva alemana 3SAT el día 8 de Agosto a las 20:15 h. Las cantantes protagonistas son: Stephen Gould y Anja Kampe.
Muy al contrario a lo que dice el jefe de prensa de la colina, Peter Emmerich, todavía hay entradas para diferentes funciones, también para los tres ciclos del "Anillo" a comprar por internet.

fuentes: Süddeutsche Zeitung/ "Die Welt"/ Tagesspiegel Berlín / Nordbayerischer Kurier


Metina Radach


divendres, 12 de juny del 2015

HOMENATGE A WAGNER

Es d'agrair que gent entusiasta i admiradora de Richard Wagner ( José Alvarez Durán) es dediqui a fer homenatges a al geni de Leipzig.
En aquest cas hem descobert un interessant video que es passeja per la vida de Wagner de forma resumida però ben documentada afegint complements visuals de les seves òperes i per tant molt recomenable el seu visionat

dilluns, 8 de juny del 2015

EL REFUGIO CATALAN DE TRISTAN Y ISOLDA

Reproducimos literalmente un interesante artículo ,basado en hechos reales, que Jesús Ruiz Mantilla publicó el la sección de cultura de El País el 24 de mayo de este año.




Parece una trama de espías. Resulta casi imposible hallar pistas. Pero efectivamente: el manuscrito de Tristán e Isolda descansó el sueño de los justos —o de los especuladores pertenecientes a la propia familia Wagner, según se mire—, en una caja fuerte del Banco Comercial Trasatlántico de Barcelona entre los años cuarenta y cincuenta.

Fue cuando ya había acabado la Segunda Guerra Mundial. Unas versiones apuntan a que la España de Franco parecía el lugar seguro para la joya más preciada de una estirpe adepta al nazismo. Otras que Wieland, nieto primogénito de Richard Wagner, que se libró de ir a la guerra por enchufe directo de Adolf Hitler pese a no ser muy adepto al régimen y luego murió en 1966, la escondió para una posible venta.

El caso es que no existen apenas rastros e impera el desinterés general por comentar la historia. La familia tampoco quiere dar su versión de los hechos. Entre las fuentes wagnerianas más fiables no existe constancia escrita salvo una alusión mínima en El clan Wagner (Turner), el brillante libro de Jonathan Carr.

Así que toca reconstruir la historia mediante testimonios orales principalmente. Para empezar, Jordi Mota, toda una vida dedicada al estudio de Wagner en la asociación catalana consagrada al músico, afirma que así fue: “Sé que lo llevaron a ese banco porque el director de la sucursal entonces era un wagneriano muy conocido, aparte de que la entidad contaba con capital alemán”. Algunas personas próximas a la familia han escuchado contar la historia de viva voz a Wieland en Bayreuth. El escenógrafo con dotes para las artes plásticas y cierta pereza musical en los estudios parecía muy dado a airear indiscreciones. Pero en este caso, aun a riesgo de enfadar a la rama de los suyos que guardaban sus dudas sobre la verdadera naturaleza de aquella decisión, lo comentó ante un grupo de catalanes con el objeto de alabar los lazos que habían existido siempre entre Barcelona y el mundo de su abuelo.

La obra permaneció guardada en el Banco Comercial Transatlático
Aunque también se lo han escuchado a su sobrina, Eva Wagner. La bisnieta del compositor no aparece aquí en la historia como una más, sino como la niña que, de manera un tanto rocambolesca, se trasladó a Barcelona en torno a los años sesenta para recuperar el manuscrito y meterlo en una maleta de regreso a Alemania.

Las amenazas para la seguridad de la familia se habían desvanecido. Los Wagner —con Wieland como promotor en Bayreuth— se empeñaban en dar un volantazo, incluso a la izquierda, para sanear las visiones nazis que pesaban como una losa sobre la obra del genio. Es algo de lo que aún hoy no se han despojado al completo.

Pero, sobre todo, la razón debía estribar en que una cada vez más soliviantada Winifred, jefa del clan, ex confidente de Hitler y nuera de Richard Wagner, mostraba su creciente disgusto por el misterioso expolio que sufría la familia desde dentro con objetos, manuscritos y demás tesoros desaparecidos.

Wieland Wagner podría haberlo escondido con vistas a su venta
Ya se había perdido bastante con la inmolación del sátrapa en el búnker, rodeado de varios originales wagnerianos que decidió quedarse él, como para que después sus descendientes esquilmaran a capricho lo que de valor o no se había conservado. Más, cuando Winnie veía con claridad que el proyecto que ya en su día albergó Wagner sobre su legado podría realizarse bajo el completo control del clan descendiente. La creación de una fundación que controlara directamente su herencia personal y artística era ya más que posible, siempre que quedara algo por custodiar ante la posteridad.

Lo había soñado el autor. Había intentado ponerlo en marcha su hijo, Siegfried, marido de Winifred, antes de la guerra. Lo habían propulsado otros al final de la misma con el riesgo de que todo cayera en manos de adeptos ajenos a la familia cuando los descendientes corrían el riesgo de un repudio general debido a sus lazos directos con el Tercer Reich.

Cuando todo el panorama quedó despejado, Winnie se centró en la organización de la estructura aún dominada por la familia —que es algo así como el equivalente a la realeza germánica, con sus constantes navajazos públicos en boca de todos— y que perdura hasta hoy con su centro de peregrinaje en la colina de Bayreuth. Allí reposa, ahora sí, lo que hasta el momento quedó a buen recaudo para los fanáticos del maestro.

Jesús Ruiz Mantilla

dijous, 4 de juny del 2015

UN PAS AL MES ENLLÀ

Ewa Podles, contralt de referencia, ens transporta amb la seva veu fosca i profunda cap un espai d'emoció intensa. Aquest lied de Gustav Mahler, Ulricht, es precios. Es el quart moviment de la seva segona simfonia "Ressurrecció", i en la veu de Ewa Podles provoca sensacions per pensar i donar un pas al mes enllà.