ES DE WAGNER AQUESTA ÀRIA?

La segona de les tres òperes considerades de joventut pel propi Richard Wagner, Das Liebesverbot,
(La prohibició d'estimar o la novicia de Palerm) amb llibret del propi autor basat en la comedia de Shakespeare "Mesura per mesura",va ser un autèntic fracàs en la seva estrena. No tant per la qualitat de l'òpera en si, que es molt apreciable, sino per una mala elecció dels interprets i direcció musical.
Qui l'ha vist més d'una vegada hi troba una emprenta de Wagner però encara sense imposar la personalitat que el portaria més endavant al concepte d'obra d'art total.
L'obertura i molts episodis d'aquesta òpera son autèntics moments gloriosos.
Només cal comprovar-ho amb aquesta preciosa ària, l'ària de Mariana, cantada per Alessandra Marc amb l'orquestra del Festival de Waterloo dirigida per Gerard Schwarz.

DAS LIEBESVERBOT PER TV2

El passat 1 de març vam fer un apunt al blog, lloant la representació de "Das Liebesverbot" al Teatro Real de Madrid, veieu   Das Liebesverbot al Real
Doncs bé, ara teniu l'oportunitat de veure-la per televisió a la cadena TV2, la matinada de diumenge 6 a dilluns a les 01,15h. (!).
La producció es fascinant i molt divertida.
Veure   TV2

DAS LIEBESVERBOT AL REAL

Aquets dies s'està representant al Teatro Real de Madrid la segona òpera podriem dir de joventut de Richard Wagner.
Amb direcció musical de Ivor Bolton i posada en escena brillant de Kasper Holten està tenint una crítica molt favorable.
Podeu comprovar l'original i frenétic muntatge en el següent vídeo i tamb´aprofondir en aquesta òpera amb les claus musicals que ens dona el crític i musicòleg José Luis Téllez.

UNA ALTRE JOIA

Gran interpretació de l'ària d'Isabella a l'òpera Das Liebesverbot.

Tenim molt pocs vídeos enregistrats d'aquesta òpera de joventut de Richard Wagner i aquesta és una ocasió magnífica per a veure un petit tast, en una posada en escena divertida produïda pel teatre d'òpera Helikon de Moscou.

EL WAGNER DE JOVENTUT 2

L'aria que avui us presentem correspon a la segona òpera de joventut de Richard Wagner, Das Liebesverbot (La prohibició d'estimar).

L'aria es absolutament fantastica i està increiblement interpretada per Alessandra Marc.

EL PREFESTIVAL DE BAYREUTH.

Falta de entusiasmo en el festival

Por fin en Bayreuth: "Die Feen" , "Das Liebesverbot" y "Rienzi".

Fue un esfuerzo e indudablemente un experimento importante: Por primera vez en la historia de los casi 140 años de los festivales de Bayreuth, se iba a presentar las tres óperas juveniles de Richard Wagner durante tres días seguidos. Fue una especie "festival anterior al festival". Estaba previsto, al menos en forma experimental y por ahora únicamente, romper el anatema que el mismo Wagner excomulgó sobre sus errores juveniles, y proclamó unicamente los diez dramas musicales creados después de 1840, empezando con el Holandes hasta Parsifal,  "digno para Bayreuth". Esta autoselección artística, única en la historia de la música por su incondicionalidad, al menos tuvo vigor un siglo más que el plazo de protección de Parsifal,  la obra que Wagner pensaba reservar exclusivamente y para siempre para el Festspielhaus. Pero por ahora, el trio de las obras juveniles tampoco consiguió entrar en el santuario bayreuthiano.
Después del estreno de Rienzi con Christian Thielemann, problemático por la acústica y escenografía, las dos óperas primas "Die Feen" de 1834 y "Das Liebesverbot", terminado dos años después, tuvieron lugar en un lugar provisional: el polideportivo de Bayreuth Oberfrankenhalle, y nuevamente una cooperación con el teatro de Leipzig y la orquesta del auditorio de Leipzig, Gewandhausorchester. Aron Stiehl firmó de director de escena en "Das Liebesverbot". "Die Feen" se daba en versión de concierto a pesar de que el teatro de Leipzig ofrece desde medianos de Febrero una producción escénica en su repertorio. En éste sentido, la falta de entusiasmo- desgraciadamente hubo muchas más durante los tres días - fue doblemente triste porque "Die Feen" resultó ser la más reveladora y también musicalmente la menos problemática de las tres óperas.

Wagner tiene un poco más de veinte años, cuando monta esa maravillosa, confusa fábula operística según motivos de "Sommernachtstraum", " Zauberflöte"  y material de Carlo Gozzi. Al igual que en su tragedia juvenil sangrienta "Leubald", existen varios momentos de acción que anticipan acciones en el futuro, por ejemplo la prohibición de preguntar o la redención por medio de entrega y amor incondicional. La confrontación entre el reino de los magos y los humanos  y el motivo de la emperadora de hadas que quedará piedra,  también anticipan el libreto de Hugo von Hofamannsthal "Frau ohne Schatten". Al contrario a Richard Strauss, 80 años despúes, el jóven Richard Wagner, todavía no domina musicalmente separar claramente el mundo mágico del humano. Sin embargo, la partitura de "Die Feen" es un fascinante conglomerado de los más variados estilos e influencias, lo que demuestra que el futuro dramático musical se hizo ampliamente familiar con la tradición  operística y oratoria.
Pero la sustancia artistica que queda, parte de una atractiva solución de pasatiempos y motivos que en algún u otro momento, permite sospechar el futuro Holandés o el Lohengrin.

 "Das Liebesverbot" parece aún más dudoso. En esa obra, Wagner efectuó un asombroso cambio y se orientó a la ópera italiana á la Rossini y Donizetti. Aron Stiehl logra adaptar la comedia shakespeariana " Measure for Measure"  con ligereza ( y algunas bufonadas ) y anticipa con humor el conflicto- Tannhäuser entre Eros, razon y fé. Pero ni la escenografía rica de imagenes y prisas, ni la menos ràpida lectura de Constantin Trinks consiguen disimular la sustancia compositoria pobre de la obra. A pesar de cortes de más de treinta minutos, la composición apenas sirve para casi tres horas de duración teatral.
Acaso tuvo razón Richard Wagner con su anatema referente a sus obras de juventud? Como conclusión de primera serie de presentaciones en Bayreuth se puede decir que sólo "Rienzi" podría servir en el escenario del Festspielhaus. Con alguna y otra valiente idea escenografíca - producciones en diferentes lugares lo demostraron - se podría salvar hasta las dos piezas tempranas para teatros pequeños y medianos, pero nunca valen para el foso de Bayreuth. Sus condicones acústicas, sintonizadas a los dramas musicales tardíos exigerían demasiado de estas partituras. Pero el polideportivo Oberfrankenhalle tampoco sirve de lugar de desvío, ni por la acústica, ni por el ambiente. Y hasta no se presente otro lugar satisfactorio, la obra temprana de Wagner realmente queda sin patria.

Christian Wildhagen/F.A.Z./ 11.07.2013


Traducció: Metina Radach

LA PROHIBICIÓ D'ESTIMAR ( DAS LIEBESVERBOT )

Das Liebesverbot es la segona òpera de Wagner, estrenada l'any 1836 quan tenia 22 anys.

Només es van fer dues representacions y no precisament per la qualitat de la partitura, que en té en molts moments, si no per la desafortunada elecció dels cantants i el desgavell de l'orquestra.

L'estil, que recorda a  l'òpera italiana, ens dona fe de que Wagner encara anava buscant el seu posicionament dins el món musical. 

Basada en el llibre Mesura per Mesura de Shakespeare, a qui Wagner admirava profundament, té com a segon títol de La novicia de Palermo i es pot considerar una òpera còmica en dos actes.

Wagner no va voler tampoc, al igual que les seves primera ( Les Fades) i tercera ( Rienzi ) òperes, es representessin en el Festspielhaus de Bayreuth.

Aquest estiu la podrem escoltar a Peralada com una estrena en el nostre país.

Escolteu l'obertura que es excel·lent.